Древнегреческие лады. Древнегреческие лады

Древнегреческие лады | Belcanto.ru

Древнегреческие лады — системы мелодических ладов в музыке античной Греции, не знавшей многоголосия в современном понимании. Oснову ладовой системы составляли тетрахорды (первоначально только нисходящие). B зависимости от интервального состава тетрахордов греки различали 3 их наклонения, или рода (genn): диатонический, хроматический и энгармонический (различия указываются c нек-рыми упрощениями):

B свою очередь, диатонич. тетрахорды насчитывали 3 вида, различавшиеся расположением больших и малой секунд:

Ладовые образования более высокого порядка возникали как объединения тетрахордов. Cуществовало два принципа объединения: "слитное" (synapn) c совпадением смежных звуков в тетрахордах (напр., d1- c1 - h - a, a - g - f - e) и "раздельное" (diasenxis), при к-ром смежные звуки разделялись целым тоном (напр., e1 - d1 - c1 - h, a - g - f - e). Bажнейшие из объединений тетрахордов - октавные лады (т.н. "виды октав" или armoniai - "гармонии"). Oсн. ладами считались дорийский, фригийский и лидийский, к-рые образовывались соединением двух соответств. одинаковых по структуре тетрахордов; миксолидийский ("смешанно- лидийский") трактовался как особое сочетание лидийских тетрахордов.

Побочные - гиполады производились от основных путём перестановки тетрахордов и дополнения звукоряда до октавы (названия греч. ладов не совпадают c позднейшими европейскими). Cхема семи октавных ладов:

Полный вид др.-греч. ладовой системы обобщённо-представляет sustnma teleion - "совершенная (т.e. полная) система". Hиже приведена т.н. "неподвижная" (или "немодулирующая") система - ametabolon:

Hазв. ступеней происходят от места извлечения данного тона на струн. инструменте кифаре. Идентичность названий ступеней внутри октавы (напр., vntn относится и к a1, и к e1) отражает тетрахордовый (a не октавный) принцип внутр. строения системы. Дp. вариант совершенной системы - metabolon характеризуется вставкой "вдвижного" тетрахорда synnmmenon (букв. - соединённый) dl - c1 - b - a, расширяющего объём системы.

При перенесении совершенной системы на др. ступени получались т.н. транспозиционные гаммы, c помощью к-рых можно было в пределах того же диапазона (лиры, кифары) получать разл. ладовые звукоряды (tonoi - тональности).

Ладам и родам (как и ритмам) греки приписывали определённый характер ("этос"). Tак, дорийский лад (дуряне - одно из коренных греч. племён) считался строгим, мужественным, этически наиболее ценным; фригийский (Фригия и Лидия - области Mалой Aзии) - возбуждённым, страстным, вакхическим:

Использование хроматич. и энгармонич. родов отличает греческую музыку от позднейшей европейской. Господствующий в последней диатоннзм был y греков хотя и важнейшей, но всё же лишь одной из трёх ладо-интонац. сфер. Богатство возможностей мелодич. интонирования выражалось также в многообразных смешениях наклонений, введении интонационных "окрасок" (xpoai), не фиксировавшихся как особые наклонения.

Греч. система ладов исторически эволюционировала. Древнейшие лады антич. Греции, по-видимому, были связаны c пентатоникой, что отразилось на настройке архаич. струн. инструментов. Cложившаяся на основе тетрахордов система ладов и наклонений развивалась в сторону расширения ладового диапазона.

Литература: Платон, Политика или государство, Cоч., ч. III, пер. c греч., т. 3, СПБ, 1863, § 398, c. 164-67; Aристотель, Политика, пер. c греч., M., 1911, кн. VIII, гл. 7, c. 372-77; Плутарх, O музыке, пер. c греч., П., 1922; Aноним, Bведение в гармонику, Предварительные замечания, перевод и объяснит, примечания Г. A. Иванова, "Филологическое обозрение", 1894, т. VII, кн. 1-2; Петр B. И., O составах, строях и ладах в древнегреческой музыке, K., 1901; Античные мыслители об искусстве, сост. Aсмус B. Ф., M., 1937; Грубер P. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 1, M.-Л., 1941; Античная музыкальная эстетика. Bступит. очерк и собрание текстов A. Ф. Лосева. Предисл. и общ. ред. B. П. Шестакова, M., 1960; Герцман E. B., Bосприятие разновысотных звуковых областей в античном музыкальном мышлении, "Bестник древней истории", 1971, No 4; Bellermann F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopцie der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert Fr. A., Histoire et thйorie de la musique de l'antiquitй, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. пер., M., 1896; Monro D. B., The modes of ancient Greek music, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. пер. отд. глав под загл. "Музыкально-теоретические воззрения и инструменты древних греков", в сб.: Музыкальная культура древнего мира, Л., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentцne, "AfMf", 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Джуджев C., Tеория на българската народна музика, т. 2, Cофия, 1955; Husmann H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.

Ю. H. Xолопов

Я рекомендую

Это интересно

Твитнуть

вам может быть интересно

www.belcanto.ru

Древнегреческие лады - «Энциклопедия»

ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЕ ЛАДЫ, древнегреческие тоны (греческий τόνοι, τρόποι, латинский modi, toni, tropi), модальная система в музыке античной Греции (смотри Модальность). Для выводов о специфике древнегреческих ладов йотированные музыкальные памятники (сохранившиеся главным образом во фрагментах) недостаточно репрезентативны; современные представления о «тонах» основаны на теоретических исследованиях древних греков и римлян. Важнейшая (и весьма древняя) часть ладовой теории греков - учение о «видах», т. е. о различных способах поступенного заполнения кварты (тетрахорда), квинты и особенно октавы (оригинальные термины: греческий εἵδη и σχῆματα, латинский species; во времена Платона и Аристотеля для обозначения вида октавы использовалось слово «гармония», ἁρμονία). Возможно, первым теоретиком, систематизировавшим «виды», был Эратокл (его упоминает Аристоксен; оригинальное ладовое учение самого Аристоксена сохранилось лишь фрагментарно).

В зависимости от того, как виды октавы проецируются на звукоряд совершенной системы, выделяются 2 теоретические концепции. Клеонид (со ссылкой на Аристоксена), Аристид Квинтилиан, Алипий и др. ставили разновидность «тона» в зависимости от относительного высотного положения всех звукоступеней системы (в терминах Аристоксена - от «места голоса», греческий ὁῆ τῆς ϕωνῆς τόπος). При этом этнические и производные от них наименования ладов (дорийского, фригийского, лидийского, миксолидийского и ионийского, их разновидностей – гипо- и гиперладов), вероятно, обозначали звуковысотные позиции звукорядов одинаковой интервальной структуры (всего 13 или 15 звукорядов). Каждая последующая позиция описывается как отстоящая от предыдущей на интервал полутона; гиполад - звукоряд, отстоящий от основного вида на кварту вниз, гиперлад - на кварту вверх. Дальнейшее функционирование в музыке произведённых таким образом «тонов» (западноевропейская теория 19 века объявила их «транспозиционными гаммами») старинная теория не оговаривает.

В другой концепции (Птолемей, Боэций; у каждого - собственный метод выведения «тонов» из «видов») этнические наименования (дорийский, фригийский, лидийский с их гипопарами, а также миксолидийский) прилагаются к 7 звукорядам разного интервального состава. Каждому (диатоническому) ладовому звукоряду присуще уникальное расположение целых тонов и полутонов (смотри нотный пример 1).

Наряду с диатоникой мелодика древнегреческих ладов могла включать интервалы хроматики и энармоники (смотри Роды интервальных систем), а также их различных оттенков, что совершенно очевидно по результатам анализа музыкальных памятников. Однако самые ранние теоретические свидетельства о древнегреческих ладах относятся к периоду эллинизма, когда былое родовое разнообразие древнегреческой музыки существенно упростилось; их недостаточно, чтобы составить развёрнутое суждение о хроматическом и энармоническом ладах. Наряду с многочисленными факторами, определявшими локально-этническую характерность музыки, её бытовое и государственное (культово-церемониальное) функционирование (содержание поэтического текста, тембр музыкального инструмента, высотный регистр, ритмоформулы, хореографические жесты и т. п.; смотри Этос), вероятно, существовали и характерные модально-функциональные обороты древнегреческих ладов, и собственная («фригийская», «дорийская» и т.д.) логика развёртывания устоев и неустоев. Примеры древнегреческой музыки свидетельствуют о целостности, самодостаточности и художественной выразительности древнегреческих ладов (смотри нотный пример 2).

Смотри также нотный пример в статье Греция Древняя.

Древнегреческая модальная система (генезис ладов из «видов», диатонические октавные звукоряды, система этнонимов) послужила прототипом музыки западной цивилизации, модальной системы западноевропейского Средневековья и Возрождения.

Лит.: Аноним [Клеонид]. Введение в гармонику // Филологическое обозрение. 1894. Т. 7. Кн. 1-2; Ursprung О. Die antiken Transposition-Skalen und die Kirchentӧne // Archiv für Musikforschung. 1940. Bd 5; Античная музыкальная эстетика / Вступ. очерк и собр. текстов А. Ф. Лосева. М., 1960; Barbera А. Осtave species // Journal of Musicology. 1984. Vol. 3; Solomon J. Towards а history of tonoi // Ibid.; Bower С. М. The modes of Boethius // Ibid.; Mathiesen Т. Apollo ‘s lyre. Lincoln; L., 1999.

С. Н. Лебедев.

knowledge.su

ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЕ ЛАДЫ • Большая российская энциклопедия

В книжной версии

Том 9. Москва, 2007, стр. 333-334
Скопировать библиографическую ссылку:

Авторы: С. Н. Лебедев

Пример 2. Сколий Сейкила (1 в. н. э.; мелодия в гипофригийском ладу).

Пример 1. Звукоряды древнегреческих ладов (высота показана условно).

ДРЕВНЕГРЕ́ЧЕСКИЕ ЛАДЫ́, древнегреческие тоны (греч. τόνοι, τρόποι, лат. modi, toni, tropi), модальная система в музыке античной Греции (см. Модальность). Для выводов о специфике Д. л. нотированные муз. памятники (сохранившиеся гл. обр. во фрагментах) недостаточно репрезентативны; совр. представления о «тонах» основаны на теоретич. исследованиях др. греков и римлян. Важнейшая (и весьма древняя) часть ладовой теории греков – учение о «видах», т. е. о разл. способах поступенного заполнения кварты (тетрахорда), квинты и особенно октавы (оригинальные термины: греч. εἄδη и σχῆματα, лат. species; во времена Платона и Аристотеля для обозначения вида октавы использовалось слово «гармония», ἁρμονία). Возможно, первым теоретиком, систематизировавшим «виды», был Эратокл (его упоминает Аристоксен; оригинальное ладовое учение самого Аристоксена сохранилось лишь фрагментарно).

В зависимости от того, как виды октавы проецируются на звукоряд совершенной системы, выделяются 2 теоретич. концепции. Клеонид (со ссылкой на Аристоксена), Аристид Квинтилиан, Алипий и др. ставили разновидность «тона» в зависимость от относительного высотного положения всех звукоступеней системы (в терминах Аристоксена – от «места голоса», греч. ὁ τῆς ϕωνῆς τόπος ). При этом этнич. и производные от них наименования ладов (дорийского, фригийского, лидийского, миксолидийского и ионийского, их разновидностей – гипо- и гиперладов), вероятно, обозначали звуковысотные позиции звукорядов одинаковой интервальной структуры (всего 13 или 15 звукорядов). Каждая последующая позиция описывается как отстоящая от предыдущей на интервал полутона; гиполад – звукоряд, отстоящий от осн. вида на кварту вниз, гиперлад – на кварту вверх. Дальнейшее функционирование в музыке произведённых таким образом «тонов» (зап.-европ. теория 19 в. объявила их «транспозиционными гаммами») старинная теория не оговаривает.

В др. концепции (Птолемей, Боэций; у каждого – собственный метод выведения «тонов» из «видов») этнич. наименования (дорийский, фригийский, лидийский с их гипопарами, а также миксолидийский) прилагаются к 7 звукорядам разного интервального состава. Каждому (диатоническому) ладовому звукоряду присуще уникальное расположение целых тонов и полутонов (см. нотный пример 1).

Наряду с диатоникой мелодика Д. л. могла включать интервалы хроматики и энармоники (см. Роды интервальных систем), а также их разл. оттенков, что совершенно очевидно по результатам анализа муз. памятников. Однако самые ранние теоретич. свидетельства о Д. л. относятся к периоду эллинизма, когда былое родовое разнообразие др.-греч. музыки существенно упростилось; их недостаточно, чтобы составить развёрнутое суждение о хроматич. и энармонич. ладах. Наряду с многочисл. факторами, определявшими локально-этнич. характерность музыки, её бытовое и гос. (культово-церемониальное) функционирование (содержание поэтич. текста, тембр муз. инструмента, высотный регистр, ритмоформулы, хореографич. жесты и т. п.; см. Этос), вероятно, существовали и характерные модально-функциональные обороты Д. л., и собственная («фригийская», «дорийская» и т. д.) логика развёртывания устоев и неустоев. Примеры др.-греч. музыки свидетельствуют о целостности, самодостаточности и худож. выразительности Д. л. (см. нотный пример 2).

См. также нотный пример в ст. Греция Древняя.

Др.-греч. модальная система (генезис ладов из «видов», диатонические октавные звукоряды, система этнонимов) послужила прототипом музыки зап. цивилизации, модальной системы зап.-европ. Средневековья и Возрождения.

bigenc.ru

Древнегреческие лады

Древнегреческие лады, система музыкальных ладов, используемой в Древней Греции. Развитие этой системы охватывает более 500 лет, начинаясь от системы тетрахордов и заканчивая т. н. "Полной системой", которая включала 15 звуков.

Трудности в изучении древнегреческой ладовой системы связаны с двумя обстоятельствами. С одной стороны, сохранилось очень мало образцов записанной музыки. С другой стороны, музыковедческие труда древних философов пришли к нам преимущественно во фрагментарном виде и содержат довольно разнородные сведения, ряд важных музыковедческих работ не сохранилась вообще.

1. Пифагорейский звукоряд

Считается, что философ Пифагор первым предложил акустическое обоснование основных музыкальных интервалов. Пифагор описал октаву, квинту и кружку как математические соотношения 2:1, 3:2 и 4:3 соответственно [1], а также определил тон, как разницу между кружкой и квинтой. Основываясь на учении Пифагора, его последователь Филолай разделил октаву на 7 ступеней с последующим интервальным соотношением 9:8, 9:8, 256:243 [нижний тетрахорд] 9:8, 9:8, 9:8, 256:243 [верхний тетрахорд], т.е. тон- тон-полутон-тон-тон-тон-полутон (согласно современной терминологии такое деление соответствует натуральном мажора).

2. Тетрахорды

Другой последователь Пифагора, Архит Тарентский, считается разработчиком классификации тетрахордов. Он выделил три разновидности тетрахордов в зависимости от их интервального строения - диатонической, хроматический и енармоничний. [2]

Диатонической начинался с интервала близкого большой секунде (по мнению Дж. Чалмера, в пределах 200-249 центов [2]), и современной нотацией мог бы приблизительно быть записан как нисходящая последовательность в фригийском строя :

Диатонической тетрахорд

Хроматический начинался из интервала малой терции, после чего шли два полутона (по мнению Дж. Чалмера интервал мог составлять 249-398 центов [2]). Современной нотацией такой тетрахорд можно записать так:

Хроматический тетрахорд

Енармоничний начинался с интервала близкого большой терции (по мнению Дж. Чалмера не менее 398 центов [2]), после чего шли интервалы близкие четверти тона. Такой тетрахорд в современной нотации будет выглядеть:

Енармоничний тетрахорд

3. Октавные лады

Основополагающим древнегреческим учением о лады считается труд Аристоксена "элементы гармонии" (IV век до н. э). Основываясь на учении Архита о тетрахорды, Аристоксен объединял однотипные тетрахорды в октавные лады (εἶδος) [3].

Тетрахорды могли быть объединены раздельно - с интервалом между ними в один тон, или слито - тетрахорды имели один общий тон, а восьмой тон добавлялся снизу отдельно.

Раздельным объединением образовывались следующие три лады:

Слитым объединением образовывались так называемые гиполады:

гиполидийський F - G - A - H - С - D - E - F
гипофригийський G - A - H - С - D - E - F - G
гиподорийський A - H - С - D - E - F - G - A

Не мог быть представлен подобным образом только миксолидийский строй - H - С - D - E - F - G - A - H.

В списке Клеонида 7 рядов Аристоксена представлены в следующей последовательности: 1) миксолидийский - 2) лидийский - 3) фригийский лад - 4) дорический порядок - 5) гиполидийський - 6) гипофригийський - 7) гиподорийський.

Позже счет системы транспозиций количество ладов была увеличена. Названия ладов образовывались от названий греческих племен ( дорийцы, ионийцы) или исторических регионов ( Лидия, Фригия), а также использованием префиксов гипо-(указывал на расположение ниже) и гипер-(расположение выше).

4. Полная система

Объединение нескольких тетрахордов образовывало так называемую "Полную систему" ( греч. σύστημα τέλειον ) [4], которая включала все древнегреческие лады. В зависимости от количества соединенных тетрахордов различали "большую" (4 тетрахорды, охватывающие две октавы) и "малую" (3 тетрахорды, охватывали дуадециму).

Большая полная система

5. Эстетическое значение

Древние греки рассматривали лады не только с точки зрения их звуковысотной структуры, но и с точки зрения эстетического воздействия. Так, Аристотель, характеризуя свойства ладов, писал:

музыкальные лады существенно отличаются друг от друга, так что при слушании их у нас появляется различное настроение, и мы неодинаково относимся к каждому из них, да, слушая один лад, например так называемый миксолидийский, мы испытываем больше скорбный и мрачное настроение; слушая другие, менее строгие лады, мы мьякишаемо, другие лады вызывают у нас преимущественно средний, уравновешенное настроение; последней свойством обладает, очевидно, только один из ладов, а именно дорический; фригийский лад действует на нас возбуждающим образом. [5]

Противопоставление дорийского лада как мужественного и пригодного для воспитания, фригийском, как экстатическом и возбуждающему, встречается и в других древнегреческих философов [6] за исключением Платона, который характеризовал этот строй миролюбивым и спокойным [7]. Примечательно, что именно эти два строя "обменялись" именам в средние века, и эта путаница сохраняется такой до современности. Таким образом следует иметь в виду, что греки считали мужественным строй, по современной терминологии принято называть фригийский, тогда как экстатическим характером отличался строй, по современной терминологии принято называть дорийским.

6. Переименование ладов

Древнегреческие лады легли в основу средневековых, использовавшиеся в григорианском хорале, однако названия древнегреческих ладов не совпадают со средневековыми и, соответственно, с принятыми в современной теории музыки. Расхождение названий ладов объясняется тем, что в 9 веке они были переименованы на страницах анонимного теоретического трактата "Alia musica" [8] и в более поздних музыковедческих работах закрепились именно эти, переименованные названия.

Сравнение названий семи древнегреческих ладов по Аристоксеном (ок. 350 до н.э.) с семью диатонической ладами по Глареан (1547), которые сохраняют свою силу и в современной терминологии, можно представить следующей таблицей [6] :

Название по Аристоксеном Название по Глареан (Современное название) характерная черта

лидийский	ионийский	идентичный натуральному мажору
фригийский	дорический	с высоким VI степени
дорический	фригийский	с низким ИИ степени
гиполидийський	лидийский	высокий VI степень
гипофригийський	миксолидийский	низкий VII степень
гиподорийський	эолийский	идентичный натуральному минора
гипердорийський	гиперфригийський локрийський	в основе - уменьшен трезвучие

Литература

John Chalmers, Divisions of the Tetrachord (Hanover, NH: Frog Peak Music, 1993) ISBN 0945996047.
Barbera, Andr? (1984). "Octave Species". The Journal of Musicology 3, no. 3 (Summer): 229-41.
Лосев История античной эстетики. Ранний эллинизма. Ч.ИИИ. Музыка
Martin L. West. Ancient Greek Music. Oxford, 1992.
Thomas J. Mathiesen. Apollo's Lyre. Greek Music and Music Theory in Antiquity and the Middle Ages. Lincoln & London, 1999.
Н. Ренёва К истории "путаницы" ладов. Средневековое переименование греческих видов октавы
Холопов Ю. Древнегреческие лады / / Музыкальная энциклопедия Т. 2. М., 1974. Ст. 305-306.
Аристоксен. Элементы гармоники. Издание подготовил В. Г. Цыпин. М., 1997 (т.1), 1998 (т.2).

Примечания

nado.znate.ru

Древнегреческие лады

Системы мелодич. ладов в музыке античной Греции, не знавшей многоголосия в совр. понимании. Oснову ладовой системы составляли тетрахорды (первоначально только нисходящие). B зависимости от интервального состава тетрахордов греки различали 3 их наклонения, или рода (genn): диатонический, хроматический и энгармонический (различия указываются c нек-рыми упрощениями):

B свою очередь, диатонич. тетрахорды насчитывали 3 вида, различавшиеся расположением больших и малой секунд:

Ладовые образования более высокого порядка возникали как объединения тетрахордов. Cуществовало два принципа объединения: "слитное" (synapn) c совпадением смежных звуков в тетрахордах (напр., d1- c1 — h — a, a — g — f — e) и "раздельное" (diasenxis), при к-ром смежные звуки разделялись целым тоном (напр., e1 — d1 — c1 — h, a — g — f — e). Bажнейшие из объединений тетрахордов — октавные лады (т.н. "виды октав" или armoniai — "гармонии"). Oсн. ладами считались дорийский, фригийский и лидийский, к-рые образовывались соединением двух соответств. одинаковых по структуре тетрахордов; миксолидийский ("смешанно- лидийский") трактовался как особое сочетание лидийских тетрахордов.

Побочные — гиполады производились от основных путём перестановки тетрахордов и дополнения звукоряда до октавы (названия греч. ладов не совпадают c позднейшими европейскими). Cхема семи октавных ладов:

Полный вид др.-греч. ладовой системы обобщённо-представляет sustnma teleion — "совершенная (т.e. полная) система". Hиже приведена т.н. "неподвижная" (или "немодулирующая") система — ametabolon:

Hазв. ступеней происходят от места извлечения данного тона на струн. инструменте кифаре. Идентичность названий ступеней внутри октавы (напр., vntn относится и к a1, и к e1) отражает тетрахордовый (a не октавный) принцип внутр. строения системы. Дp. вариант совершенной системы — metabolon характеризуется вставкой "вдвижного" тетрахорда synnmmenon (букв. — соединённый) dl — c1 — b — a, расширяющего объём системы.

Ладам и родам (как и ритмам) греки приписывали определённый характер ("этос"). Tак, дорийский лад (дуряне — одно из коренных греч. племён) считался строгим, мужественным, этически наиболее ценным; фригийский (Фригия и Лидия — области Mалой Aзии) — возбуждённым, страстным, вакхическим:

Ю. H. Xолопов.

Источник: Музыкальная энциклопедия на Gufo.me

gufo.me

древнегреческие лады - это... Что такое древнегреческие лады?

древнегреческие лады древнегре́ческие лады́ система мелодических ладов в музыке античной Греции. Основаны на попевках из 4 звуков — тетрахордах (первоначально нисходящих). Из 3 диатонических тетрахордов — дорийского, фригийского и лидийского — образовались все древнегреческие лады. Гипо-лады (побочные лады) производились путём перестановки тетрахордов и дополнения звукорядов до октавы. Каждому из древнегреческого лада приписывался определенный характер (этос).

* * *

ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЕ ЛАДЫ ДРЕВНЕГРЕ́ЧЕСКИЕ ЛАДЫ́, система мелодических ладов (см. ЛАД) в музыке античной Греции. Основа на попевках из 4 звуков — тетрахордах (см. ТЕТРАХОРД) (первоначально нисходящих). Из 3 диатонических тетрахордов — дорийского, фригийского и лидийского — образовались все древнегреческие лады. Гиполады (побочные лады) производились путем перестановки тетрахордов и дополнения звукорядов до октавы. Каждому из древнегреческих ладов приписывался определенный характер (этос (см. ЭТОС)).

Энциклопедический словарь. 2009.

древнебулгарский язык
древнееврейский язык

Смотреть что такое "древнегреческие лады" в других словарях:

ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЕ ЛАДЫ — система мелодических ладов в музыке античной Греции. Основа на попевках из 4 звуков тетрахордах (первоначально нисходящих). Из 3 диатонических тетрахордов дорийского, фригийского и лидийского образовались все древнегреческие лады. Гипо лады… … Большой Энциклопедический словарь
Древнегреческие лады — система мелодических ладов в музыке античной Греции, не знавшей многоголосия в нашем смысле. Основу ладовой системы составляли тетрахорды (первоначально только нисходящие). В зависимости от интервального состава тетрахордов различали 3 их … Большая советская энциклопедия
Древнегреческие лады — системы мелодич. ладов в музыке античной Греции, не знавшей многоголосия в совр. понимании. Oснову ладовой системы составляли тетрахорды (первоначально только нисходящие). B зависимости от интервального состава тетрахордов греки различали … Музыкальная энциклопедия
ЛАДЫ — в музыке, комбинации тонов и полутонов в диапазоне октавы, создающие звукоряды, которые составляют мелодическую и гармоническую основу музыкального сочинения. Звукоряды (гаммы) еще не являются ладами, и правильнее было бы применять данный термин… … Энциклопедия Кольера
Средневековые лады — правильнее церковные лады, церковные тоны ( лат. modi, toni, tropi; нем. Kirchentцne, Kirchentonarten; франц. modes grйgoriens, tons ecclйsiastiques; англ. church modes), наименование восьми (на исходе эпохи Возрождения двенадцати)… … Музыкальная энциклопедия
средневековые лады — (церковные лады), лады, лежащие в основе профессиональной (главным образом церковной) музыки западноевропейского средневековья, использовавшиеся и в многоголосной музыке Возрождения. Первоначально 8 ладов, с середины XVI в. 12, разделялись на… … Энциклопедический словарь
натуральные лады — условное наименование семиступенных диатонических ладов (см. диатоника), распространённых в музыке многих народов. Основные натуральные лады, одинаковые по названию с древнегреческими ладами, не совпадают с ними по интервальной структуре. * * *… … Энциклопедический словарь
Натуральные лады — в музыке, группа семиступенных строго диатонических ладов, не включающих видоизменений основных ступеней хроматизмов, альтераций (см. Диатоника). Н. л. издавна распространены в народной и профессиональной европейской и внеевропейской… … Большая советская энциклопедия
Гипо-лады — диатонические натуральные лады; см. Древнегреческие лады, Средневековые лады … Большая советская энциклопедия
ГИПО-ЛАДЫ — см. Древнегреческие лады … Большой Энциклопедический словарь

dic.academic.ru

Древнегреческие лады

20.11.2014 Small encyclopedia

Древнегреческие лады, совокупность мелодических ладов в музыке древней Греции, не знавшей многоголосия в отечественном смысле. Базу ладовой совокупности составляли тетрахорды (первоначально — лишь нисходящие). В зависимости от интервального состава тетрахордов различали 3 их наклонения, либо рода (gene): диатоническое, хроматическое и энгармоническое:

Диатонических тетрахордов насчитывалось 3 вида, различавшихся размещением малой секунды:

Объединения тетрахордов образовывали октавные лады (так именуемые роды октав, либо harmoniai). Главные лады — дорийский, фригийский и лидийский — строились как объединение двух тетрахордов одного вида; тетрахорды приставлялись друг к другу т. о., что между нижним звуком верхнего и верхним звуком нижнего образовывался целый тон. Побочные, гиполады, строились из главных при добавления перестановки и помощи тетрахордов снизу целого тона, дополняющего звукоряд до октавы:

Полный вид древнегреческой ладовой совокупности обобщённо воображает systema teleion — идеальная (т. е. полная) совокупность.

наклонениям и Ладам приписывался определённый темперамент (учение об этосе ладов, ритмов). Различие между этосом Д. л. напоминает различие в характере отечественных ладов — минора и мажора. Так, дорийский лад (доряне — одно из коренных греческих племён) считался строгим, мужественным, самый этически полезным; фригийский (Фригия — одна из областей Малой Азии) — восторженным и экстатическим, дионисийским.

Заглавия Д. л. перешли к средневековым ладам (либо натуральным ладам), имеющим иную структуру.

Лит.: Древние мыслители об мастерстве, 2 изд., М., 1938; Закс К., Музыкально-инструменты древних и теоретические воззрения греков, в сб.: Музыкальная культура старого мира, под ред. Р. И. Грубера, Л., 1937; Грубер Р. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 1, М.—Л., 1941; Древняя музыкальная эстетика. [Собр. текстов], М., 1960; Bellermann F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Monro D. B., The modes of ancient Greek music, Oxf., 1894; Abert Н., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939.

Ю. Н. Холопов.

Древнегреческие лады. Древнегреческие лады

Древнегреческие лады | Belcanto.ru

вам может быть интересно

Древнегреческие лады - «Энциклопедия»

Реклама

ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЕ ЛАДЫ • Большая российская энциклопедия

Древнегреческие лады

1. Пифагорейский звукоряд

2. Тетрахорды

3. Октавные лады

4. Полная система

5. Эстетическое значение

6. Переименование ладов

Литература

Примечания

Древнегреческие лады

древнегреческие лады - это... Что такое древнегреческие лады?

Смотреть что такое "древнегреческие лады" в других словарях:

Древнегреческие лады

Две случайные статьи:

Návratový systém — SLUSNY Yoyo Tutorials

Похожие статьи, которые вам понравятся: